古琴与钢琴之音色比较
古琴的音色,由于其构造的简古,似乎更加原始。古琴之弦线,经手指的拨奏,似乎更加自然。
钢琴的音色,由于其击弦的机械,似乎有所异化。钢琴之弦线,经榔头的敲击,似乎比较生硬。就弦线振动的机制而言,古琴手指的拨奏比之钢琴榔头的敲击的确更接近于其本原的振动方式。
这是就古琴和钢琴的基本音色而言,如果就其演奏中的音色变化而言,古琴和钢琴又各有其特色。
古琴的音色,大别有散音、按音和泛音的区别。古琴演奏中所与之音,可以分别取散音、按音和泛音,以实现音色的转化。不仅如此,由于古琴对音色的讲求,导致了对不同古琴之不同音色差别的特别敏感。和钢琴一样,能否收藏和拥有音色特别优异的鈥溍兮潱杂谘葑嗉叶灾荒苁强捎龆豢汕蟮囊蛟怠5牵徘僖衾侄圆煌徘僦羯慕睬螅冉细智僖衾侄圆煌智僖羯慕睬螅坪跤凶鸥匾囊庖濉S捎谝羯耸枪徘僖衾值暮诵哪诤煌羯徘傺葑嗟耐徘僖衾郑兄实牟钜臁
钢琴的音色,就其演奏中所与之各个乐音而论,只有与古琴散音同类的实音,而没有泛音。只有中低音音区之弦线的某些泛音,才可能成为人耳审美的对象。
古琴演奏中所与之音,除了散音、按音和泛音的变化之外,还能以演奏手法的变化虚实,实现多种音色的可能。如右手之擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等等术语所示之拨弦、挑弦、拂弦、击弦、提弦等等的变化,以及指甲与指肉触弦的变化,拨弦所发之力度的变化、拨弦所施之速度的变化,还有上文提到的左手吟、揉、绰、注、逗、撞、进、退等等手法的变化。
钢琴演奏中所与之音,其演奏手法的变化,基本上是在击弦范围之内的变化。虽然其变化的幅度难以尽言,但主要囿于触键所发之力度变化、触键所施之速度变化的范围。此,正如匈牙利钢琴家约瑟夫?迦特在其《钢琴演奏技巧》一书中所说:鈥湹嘁桓鲆簦颐撬芨谋涞奈┯兴那慷取b潱ū本嗣褚衾殖霭嫔 1983年3月第1版,第2页。)也许正因为如此,有人才说钢琴是鈥溗欣制髦斜硐至ψ钚〉摹5鲆灰艉螅豢赡茉侔颜飧鲆粝旒右孕奘巍⑿薷模荒芏云涑ざ茸鍪实钡目刂疲膊荒芪尴薅鹊难映も潯#ü宓?鲍尔,转引自辛丰年《钢琴文化300年》,北京,三联书店1995年4月版第2页。)
当代一些钢琴作品,为了取得更加多样的音色,想方设法对其弦线进行各种各样的鈥溕柚免潯#ò矗赫饫锾刂敢羯纳柚谩#┑蘼廴绾危庑┮蛉恕⒁虻亍⒁蚴薄⒁蚯溣蟹衷蛴胁患驸潱ㄍ蹂觥独献又嘎浴罚┑牧偈鄙柚茫懿蝗绻徘僖圆槐溆ν虮渲溤家源娌蛞约弥阝潱ㄍ蹂觥吨芤茁岳飨蟆罚湸蟪扇羧保溆貌槐租潱ü薄渡胶>匪犊`》)的机制高明。
正因为钢琴自身的限制,当代一些所谓鈥溨泄绺疋澋母智僮髌罚杂诠徘僖羯脑希坪踔荒芡笮颂尽
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