五大要点轻松掌握钢琴调律(2)

　　他的击键，讲究时间变化，时长时短；讲究速度变化，时快时慢；讲究力度变化，时轻时重；讲究击键手指变化，时分时合。有时甚至弹奏一个琶音，以便 “根据其所产生的变化帮助进一步检验音程关系的准确性，并在这一瞬间有机会欣赏一个富于音乐性的分解和弦，从而使听觉神经在兴奋和抑制反复交替中得到休息。”（张琨《钢琴的调律及维修》第55页）。

　　他的听音，不但能听出哪些音程的“拍音”快了，哪些音程的“拍音”慢了，哪些音程纯净无拍，而且能听出哪是“假拍”，哪是琴内杂音，哪是机件撞击声，甚至通过某些声音准确判断故障部位，及时对症修理。

　　他的运扳（运转扳子），快而不乱，游刃有余，有效地保护了弦轴和弦轴板的“握钉力”，适应了张弦系统的变化规律，保证了音准的稳定性。

　　总之，他那创造性的击键、听音、运扳，只有规律可循，没有公式可搬，一切出自于心，又归至于手，可谓之调律艺术。当然，“弹得好钢琴”说明钢琴的演奏水平很专业，但不能说明凡是“弹得好钢琴”的人都熟练掌握了调律艺术，“就调得好钢琴的音”。

　　四、钢琴调律的听觉训练

　　声音可耳听，不可眼看，所以盲人能调律，甚至调律精度不在健全人之下。“钢琴调律的听觉，是在一般音乐听觉基础上更加‘理性化’的听觉”。“能以听 ‘拍’为手段，把音高变成可以计量的客观标准”（《中国乐器》2004第8期第27页，作者金先彬）。有人把“一般音乐听觉基础”比做“音乐耳朵”，把听 “拍音”比做“数学耳朵”或“物理耳朵”，未经特殊听觉训练就调律的朋友，确实具有“一般音乐听觉基础”（音乐耳朵），如果没有“理性化”的听觉（数学耳朵或物理耳朵），即使是教钢琴的，学声乐的，吹小号的，开琴行的，甚至在钢琴厂没从事过调律工作的，真正要搞好钢琴调律，仍还有一段路要走。

　　五、音准仪的利用

　　“即使被称为优质调律的，在键盘的七个八度中，也可以发现有五个地方有规律地超过两音分的误差”（[美]. 怀特《钢琴调律与有关技术》第167页）。虽然音准仪在钢琴修理、机件整理、调律扳子控制、音色处理等方面难以发挥作用，但音准仪对纠正听觉疲劳造成的误差，以及平时不被注意的听觉习惯造成的误差提供了帮助，并为调律师进行听觉训练、调律研究和数据分析提供了依据，有利于提高调律师的水平和调律精度。“应该承认，人耳加电子耳会如虎添翼”