谈葫芦丝吐音经验

　　民族管乐演奏中,吐音是最常用、最普遍的一种技巧，葫芦丝、巴乌演奏也毫不例外地要借用吐音演奏技法、技巧来表现音乐。

　　吐音演奏符号通常用鈥淭鈥澓外�淜鈥澙幢硎荆�这两个符号的来源一般的理解为鈥溚骡�澯脞�溈噔�澋牡谝桓銎匆糇帜浮９赜谘葑喾�号的来源我们暂时不讨论，而是就吐音的舌运动以及应用上作一个初步的探索，以使葫芦丝、巴乌的演奏及处理效果上获得一些新的启发。

　　吐音的模拟汉字发音在民族管乐教材中，尤其是竹笛教材或教学中，有很多不同的表述方法，有鈥溚驴噔�潯⑩�湹母疋�潯⑩�溙乜赦�潯⑩�溹焦锯�潯⒒褂杏⑽淖帜糕�淭K鈥澋鹊鹊姆⒁粑�吐音舌运动模拟音。这些表述与演奏的实际效果也各有千秋，先不论哪种是最正确的、最权威的，而是需要对它他各自的吐音舌运动模拟发音的动作有一个较为详细、科学的分析，了解各种动作的舌运动幅度、力度、发音效果等方面的特点，以分别合理的运用到葫芦丝、巴乌的演奏中。

　　从本人的实践与体验来说，吐音的强度、幅度大概可以归为以下三种：

　　一、吐音训练的初期，为了训练舌的力度，可以鈥溚骡�濃�溈噔�澙炊嗔罚�在实际演奏中，舌尖运动位置较靠前，舌根运动的位置较靠后，爆发力强，气流速度快，发音较为饱满、结实，能起到强化训练的效果。同时舌头运动幅度也较大，因此舌头较容易产生疲劳，而且发音时容易带动唇肌联动，控制不好人影响到口形口风（在葫芦丝与竹笛演奏中比较明显）。

　　二、吐音模拟发音为鈥湹母疋�澥保�舌尖位置较鈥溚骡�澘亢笠恍�，舌根位置又较鈥溈噔�澘壳耙坏悖�爆发有力，发音也较为饱满，舌头的运动幅度相对鈥溚骡�濃�溈噔�澮�小，唇肌也较为松驰。

　　三、吐音模拟发音为鈥溹解�濃�湽锯�澥保�舌尖位置较以上两种更靠后，舌根位置也更为靠前，即与以上两种舌运动相比较，鈥溹解�濃�湽锯�澋纳嗤范�作幅度最小，不易疲劳，但爆发力弱，音头的强调力度也相对较小。

　　应用中针对舌运动幅度与吐音力度酎情使用，如演奏顿音、断吐或需要强调音头的时候，应该用第一种或第二种较为理想；在快速连续双吐时，既要求吐音音头明显、清晰，又要求连贯、快速、均匀，这时运用第二种更为合适；在连线内的音或是大连线内套有小连线的情况下，小连线的第一个音就应该强调一下，但力度上又要与前面吐音有所区别，因此，这里适合用第三种力度较弱的吐音方法。

　　演奏吐音时应该避免鼓腮和面部肌肉的颤动，舌头的运动也不能被观众察觉，表情应该自然、大方。

　　吐音的舌运动幅度大小、强弱效果运用应该根据乐曲需要来设计，并非千篇一律或一成不变的，而需灵活运用。