古筝面板的拼接工艺渊源及特点
古筝制作中，面板的选料目前的主流是采用河南兰考的桐木，树龄在9-12年，通常采用的是弦切，径切工艺几乎已经在古筝面板制作中消失，当然，费料是一个方面，更主要的原因是树龄限制了桐木的直径，导致弦切的可行性几乎为零，而树心部位在面板中的位置是中音区为佳还是高音区为佳，目前尚无定论。[/p] [p=30, 2, left]
广东作为中国的亚文化圈，音乐地位也是非常之高的，客家、潮州、汉乐、岭南都有非常多的极具地方特色的乐器与演奏风格，流派自成一家，其中古筝五大流派（客家、潮州、河南、山东、浙江），广东占据2席充分说明了广东音乐在中国音乐中的地位之高。[/p][p=30, 2, left]
潮州筝与我们目前的古筝在制作上是有明显区别的，首先，潮州古筝的面板材料为杉木，采用的是拼接技术，通常是采用5拼工艺解决杉木材料窄与古筝面板弧度大的障碍。潮州筝的岳山采用铜岳山，琴弦为裸钢丝弦，该工艺制作的古筝音色充分显示了潮乐细腻柔美的特点。[/p][p=30, 2, left]
潮州筝的拼接工艺另一个优点就是，面板纹理直，非常具有观赏性，而目前的古筝制作中，阳面中段通纹的面板是非常稀缺的，个别厂家在制作中借鉴了潮州筝的制作工艺，将其采用在桐木面板的处理中，将桐木裁切开来，将桐木树心去除，留下两端纹理较直的部分，一般为5拼工艺，也有个别厂家采用3拼，这样做的好处是：古筝面板的纹理非常漂亮。[/p][p=30, 2, left]
但是为什么大多数厂家都不采用5拼工艺来制作古筝面板呢？[/p][p=30, 2, left]
原因很简单，桐木与杉木不一样，在潮州筝制作中的杉木，一般为出土的老杉木，经过自然风化，加上杉木自身的密度与纹理是非常接近的，采用拼接工艺对与古筝音色的过渡几乎是没有影响的。而桐木则不然，树龄本身就短，9-12年，他们的密度是有很大区别的，除非是同一棵桐木材料，取树干部分，密度才可能接近，而这在古筝制作中是几乎不可能实现的，因为厂家才采购桐木的时候，桐木料早已经混杂在一起了。[/p]
最关键的是：采用拼接的桐木，本身就不是高档面板鈥斺�斞裘嬷卸瓮ㄎ疲裕庋拿姘逶谘葑嗌媳厝坏贾碌囊桓鑫侍饩褪牵焊咧幸羟囊羯刹缓托常哉庋墓ひ站兔挥性诠朋葜谱髦衅占翱础�
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