教你画山水画的节奏技巧(5)

　　十八、画云法

　　云 (包括雾、烟、岚、霭、霞等) 是山水画中不可或缺的角色，在构图上有以虚衬实景的作用，画了云，山才显的神采飞扬，活泼而秀媚。古代青绿山水多用钩云法，用淡墨依云的形态钩成起伏的曲线，再以朱砂赭石加钩，并以白粉宣染。 水墨画盛行後多用染云法 ( 烘云法 )，染云法不宜露出笔迹而失掉云的轻柔之态，染云法通常用淡末散锋层层擦染，云要 画的流动不滞，云彩的大小和方向要有变化，切忌厚重或呆滞 。

　　十九、画水法

　　山石树木为静态，云烟水泉为动态，虽无常形，但有常理 。水依形态可分为海、江、河、溪、湖、涧、潭等，历代画家画水除了以留白法暗示水货以色彩 (或淡墨) 染水之外，多以线条钩水纹的方式画水。水因风吹的强弱产生不同形状的纹理，如鱼鳞纹，网巾纹，纹等。画水贵於画出水声，画波涛 需传达出汹涌的气势，水纹线条需长而匀，此外尚须注意水色景观四季的变化。历带化水名家甚多，如晚唐的孙位、北宋的董与、曹仁熙 、戚文秀、蒲永升、孙白、孙知微、徐友等皆以画水著称，但无作品传世，南宋马远则有十二幅水图传世，堪称画水的典范，清初石涛画水的成就亦高。画水纹用笔，多用中锋和顺锋，行笔需轻巧，灵活和爽利，切计板，刻，结。画波涛可先画浪头，再画水纹，最後用淡墨略加宣染。

　　二十、画瀑布法

　　瀑布在中国画论中称为泉，因地质断层或倾斜而产生，尤其在火山岩及花岗岩的地形中最常见。其型态可分为乱石叠泉，悬崖挂泉，山口分泉，大瀑布等多种。瀑布的功能宛如血脉般的贯穿山水全局，画瀑布首先要重视其源头。不可从山顶挂下，同时要画出飞奔喷射的动势与水声。水口最难画，必求构思奇特。古人画瀑布多以流畅的线条表现出水的流动感与速度感， 并将旁边的山石染暗以衬托白练之美。清人沈全或今人黄君璧近年所画的大瀑布则以战挚或短促的线条，凝固滚滚而泻的水 花，各具特色。

　　二十一、画屋宇法

　　王维山水诀中说：回抱处，僧舍可安，水陆边，人家可置，村庄著数树以成林。可见山水中之点缀屋宇亭舍应依据自然环境而成，有屋宇宜画通路或舟桥。山水画中的屋宇在北宋以前多以界画的方法表现，所谓界画是指以界引线，画时若毛笔紧靠直尺则墨线容易渗入尺下，故毛笔必须另外衬上一个剖成一半的圆弧片或固定於另一只竹笔旁，运笔时竹笔（或圆弧片）紧靠直尺，笔尖与尺保持一定的距离，就可画出笔直的线条，用这种机械性的直线表现宫殿亭台，甚至舟桥或室内家俱。南宋以後以徒手画屋宇的画家逐渐增加，以较具个性的笔墨线条，追求与山石皴法或画树法的调和。画屋宇时，造型可酌情略作夸张，或改变些形状，繁杂者可简化；若画一组屋宇时，须注意彼此间的疏密大小高低隐现离合等安排，以及透视的关系。