歌唱的技巧

2016-03-17  | 器官 歌唱 呼吸器官 

  一、歌唱发声器官的组成

  声音的形成是发声器官协调工作产生的生理现象,这个现象的产生是气息运动和声带振动所形成的物理现象,但歌唱的发声运动又和我们平时说话的发声有所不同,因而歌唱发声又是一个物理的声学、音响学现象。而进行歌唱艺术实践又是一个复杂丰富的心理活动过程,因此我们的歌唱运动可以说是生理、物理、心理鈥溔灰惶邂澋男形8璩姆⑸鞴偈怯珊粑鞴佟⒎⒁羝鞴佟⒐裁鞴俸鸵ё制鞴偎母霾糠肿槌桑鞘歉璩⑸娜课镏驶。歉璩⑸硕械闹饕δ芟低场

  1、呼吸器官

  呼吸器官,即鈥溤粹澏Γ怯煽凇⒈恰⒀屎怼⑵堋⒅堋⒎卧嘁约靶厍弧㈦跫。ㄓ殖坪犭跄ぃ⒏辜〉茸槌伞F⒋颖恰⒖谖耄省⒑怼⑵堋⒅埽植嫉阶笥曳我兜姆纹葜校ǚ沃杏闪礁鲆蹲吹暮C嘧橹姆缦涔钩桑诵硇矶喽嘧捌男∑荩蝗缓缶喾吹姆较颍臃蔚某隹诖Ψ种У钠埽ㄖ埽┙⒒慵搅矫嫒陡龃笃埽詈笮纬梢桓銎埽倬屎泶涌凇⒈呛舫觥S牒粑低诚喙氐母骷∪馊海堑脑硕补叵档胶粑哪芰Γ歉璩溤粹澋亩湍芰康谋VぁN颐侨粘5暮粑冉掀骄玻冉锨常貌蛔攀褂萌康姆位盍浚璩钡暮粑硕筒煌耍骱芸欤羝骱苈H绻錾辖铣さ睦志洌⒕捅匦爰岢肿 6皇赘枨母摺⒌汀⑶俊⑷酢⒍俅臁⒁盅锉浠踩*吸气、呼气肌肉群的坚强和灵活的运动才能完成。

  2、发声器官

  发声器官,即发出声音的器官。它包括喉头、声带。喉头是一个精巧的小室,位于颈前正中部,由软骨、韧带等肌肉组成。声带位于喉头的中间,是两片呈水平状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带,性质非常坚实。声带的中间又称声门,声带是*喉头内的软骨和肌肉得到调节的。吸气时两声带分离,声门开启,吸入气息;发声时,两声带*拢闭合发生声音。声带在不发出声音的时候是放松并张开的,以便使气息顺利通过。声带发声,一部分是自身机能,一部分是依*声带周边的肌肉群协助进行发声运动。我们在声乐训练的时候,应该充分注意到这些肌肉群的功能作用,合理地运用它们,养成良好的习惯,避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子。还有喉咙的上部与舌根之间,有一个很重要的软骨,叫会厌。会厌的功能有两个方面,一是起到声门的保护作用,当我们吞咽食物和饮水的时候,它本能地自动盖住气管,让食物通过时避免进入气管,我们往往有时不小心喝水鈥溓衡澚似褪腔嵫岫鞑恍魉隆5诙鲎饔檬歉璩氖焙颍嵫崾穑纬赏ǖ廊蒙袅鞒┑厥涑觥

  3、共鸣器官

  人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括喉头以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中,由于音商的不同,使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来说,唱低音时,胸腔共鸣发挥最大,唱中音时口腔共鸣应用较多,而唱高音时主要是*头腔鸣发挥作用了。如果我们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体,并相互协调配合好,那我闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声。

  4、咬字吐字器官

  咬字吐字器官(即语言器官)包括唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置和不同的着力部位,形成了辅音和元音(即语言)。发声歌唱时,咬字、吐字器官各组成部分的动作比平时说话要更加敏捷而夸张。敏捷是为了使咬字准确清晰,夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。所以语言器官是我们在吐字咬字时的物质基础,也是我们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础,要训练好声音进行歌唱,首先要了解所参与发声器官的构造和作用。歌唱运动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易,这就要求我们每个歌唱者要有敏锐的自我感觉,并在专业声乐教师的指导下反复训练,以形成条件反射去断定自己的声音是否正确,是否符合声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是,上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础,而这些器官的协调活动,则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示,歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等等,很大一部分与心理的因素有关,有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着我们的训练,我们应该充分注意到心理的重要性,当我们在歌唱时,尤其在台上表演时,则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上,以情带声,而不要把注意力分散在具体器官的位置及活动状态上。

  二、歌唱的姿势

  有人说:鈥溩耸剖呛粑脑慈粑欠⑸脑慈b澇柩盗罚紫纫姓返母璩耸疲挥芯ㄒ笛盗返娜送还恢厥幼耸疲耸频恼酚敕袷侵苯庸叵档椒⑸备鞲銎鞴倥浜系男髯耸疲耸频恼妨耍⑸鞑糠志湍苷5毓ぷ鳎徽返淖耸疲蛲床徽返纳簟U夂帽任颐堑呐懿皆硕保苁比绻挥姓返呐懿阶耸疲突嶂苯佑跋炫懿降乃俣纫谎

  正确的歌唱姿势是:1、身体自然直立,保持自然放松,这里的放松绝不是松垮、瘫痪,它应呈现一种积极向上的状态,也就是精神饱满的状态。2、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置,胸部自然挺起,两肩略下后一点,小腹收缩,两臂自然垂落,全身有一种积极运动的状态。3、两脚一前一后稍分开,前脚着力、身体的重量要平稳,重量落在双脚上。4、面部,眼神要自然生动,眉、眼、嘴是五官中的重要部位,眼睛是心灵的窗户,因此在演唱中眼睛切记应当张大一些,不要眯起眼,虚着唱歌。5、嘴巴是歌唱的喇叭,应当张得开,放得松,切记紧咬牙关。6、还有歌唱时下颌收回,正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线,脖子和后背、腰部连成一线,这样才使气息畅通无阻。7、演唱时可根据歌曲的内在情感赋予适当的动作,但动作要简练大方,切忌矫揉造作,画蛇添足。坐唱的姿势与站立时的要求一样,但要注意腰部挺直而不僵硬,也不要*在椅背上,注意臀部不要坐满整个凳面,约坐1/3的面积,两脚稍分开,自然弯曲,不能跷腿坐,也不能两腿交*叠起。

  三、歌唱的呼吸

  学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。由呼吸控制的歌声才是声乐,呼吸是歌唱的原动力。声乐界有鈥溗煤粑突岢桠澲担得髁撕粑诟璩械闹匾裕肥凳歉璩呤紫扔Ω醚Щ岬囊幌罨竟Α

  歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。在日常生活中,人们通过说话交流思想感情,因为一般距离较近时所需音量就较小,气息较浅,不用很大的力度,也不用传得很远,而且我们说话连续用嗓时间长了,嗓音就容易疲劳、嘶哑,这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。唱歌是为了抒发情感,是要唱给别人听的。歌唱时面对的往往是大庭广众,须将歌声传至每个角落,因而要求声音既要有一定的音量,又要有一定的力度变化,要有长时间歌唱的能力,并要求根据歌曲的需要,或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息,要做到这些,就不是简单的事了。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段,有它自身特有的一套规律和方法,它是一项技术性问题,是后天训练出来的。

  呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程。

  1、吸气

  用口、鼻垂直向下吸气,将气吸到肺的底部,注意不可抬肩,吸入气息时使下肋骨附近扩张起来,腹部方面,横膈膜逐渐扩张,使腹部向前及左右两侧膨胀,小腹则要用力收缩,不扩张。背部要挺立,脊柱几乎是不动的,但它的两侧却是可以动的,而且也是必须向下和向左右扩张的,这时气推向两侧与背后并贮在那里,保持住然后再缓缓将气吐出。

  2、吐气

  唱歌用气时,仍要保持吸气状态。这点很重要,就好比给自行车打足了气,不能一下子放松了,这里还有一个保持呼吸的问题,要保持住气息,就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态,控制住气息徐徐吐出,要节省用气,均匀地吐气,这就是所谓气息的对抗。在呼和吸的过程中,要注意呼吸僵硬的感觉,整个身体表情都应该是积极放松的,紧张的部位就是横膈膜、两肋,两肋就像是一只充足的气球一样,我们要让声音坐在上面,往下拉,不能让气球往上浮起来,也就是说要把气息拉住,不能让它提上来,这就牵涉到一个气息支点的问题。

  3、唱歌时要有气息支持点

  支持点也就是声音要有一个立足的地方,这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点,当我们咳嗽或笑的时候,可以直接感觉到它的支持作用。没有经过呼吸训练的人,常常唱歌时,脸红脖子粗的,青筋直暴,歌声僵直,高音上不去,低音下不来等等,都是与气息支持点没有保持住有关。反之,我们掌握了呼吸方法,有了支持点的感觉,那么,当我闪歌唱发声时,便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上,也就是说声音是由呼吸来支持了,这种声音不但悦耳响亮,而且能强弱自如地做出各种变化来。

  4、不同的乐句用气是不同的

  我们在进行胸腹式呼吸时,呼吸气势的强弱、吐气的方法要根据所唱歌曲(或乐句)的不同要求有所不同。下面我们就介绍几种不同的呼吸练习法。

  1)缓吸缓呼

  这是我们在训练和歌唱时常常采用的方法。就是胸腔自然挺起,用口、鼻将气息慢慢吸到肺叶下部,横隔膜下降,两肋肌肉向外扩张(也就是腰围扩张),小腹向内微收。这种吸气要求自然放松,平稳柔和地进行,就像我们去闻花的芳香时的感觉一样,闻花的感觉使我们吸气吸得深,就像做深呼吸运动一样,但吸气时不要用太大的力,只要轻轻地挺住胸廓和上腹部,然后慢慢呼气。呼气时,注意保持吸气状态,控制住两肋和横膈膜,也就是控制住了气息,使之平稳、均匀、持续、连贯地慢慢吐出。有一种感觉可以帮助我们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态:就是在缓吸后做慢慢地吹掉桌上的灰尘的动作,这里需要长长地吹气,也就是在做长音的呼气练习,我们常说:鈥湷ひ粝翊祷遥桃粝翊道潱且恢滞缕母芯酢

  2)急吸急呼

  急吸就是在很短的时间内,通过口、鼻迅速把气息促而深入地吸到肺叶下部,并将气息保持住,然后,按照缓呼的要求而呼出。我们在演唱实践中经常要用到的,因为在歌曲的句与句之间、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时间,往往采用鈥溚灯澋陌旆ɡ次肭乙貌蝗萌朔⑾郑饩褪羌蔽汉舻淖饔谩N伺嘌粑目刂屏Γ颐强梢圆扇∫恍┝废扒案枨械哪承├志渥龃实牧废埃Ч虾谩?乘魉倒枵吣芊裉ど铣晒χ罚紫纫此杂诤粑鞴俚牟僮莺驮擞茫欠窠⒘饲抗痰幕 

  四、歌唱的发声

  歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的,说话式的唱歌或放大了的说话,都是不对的,这会没有色彩,不是音乐化了的发声。所以说说话的发声是不能适应歌唱的的需要的,我们必须讲究发声方法,帮助学唱歌的人把普通的声带磨炼成能发出优美、动听、有持久力的合乎科学方法的、有艺术感染力的声音来。

  1、喉头和声带

  喉头和声带,是歌唱的发声器官,是歌唱的核心部位,是通向整体歌唱的要塞,是打开歌唱艺术宝库的金钥匙。因此,了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的。一般来说,歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些(就像我们深吸气时的喉头感觉,因为吸气时的喉位,比静止时的喉位略低一点)有很多人把喉头处于吸气时的位置称为鈥溗轿烩潯T诟璩弊钟胱帧⒕溆刖涞淖恢校硗芬贾沾τ谡庖晃恢茫挥ψ隼肟轿坏南蛏稀⑾蛳拢蛳蜃蟆⑾蛴业囊贫比缓硗肺恢玫奈榷ㄊ窃谠硕械南喽晕榷ǎ皇墙┧啦欢奈榷ā>拖窀≡谒嫔系钠で蛴涝段榷ㄔ谒嫔系牡览硪谎舭哑で虮茸龊硗罚で蚋≡谒娴淖刺秃孟窈硗肺榷ㄔ谖坏淖刺谎K愿璩钡暮硗肺恢糜κ贾沾τ诘投匀绲奈榷ㄎ恢煤秃硗繁诖蚩淖刺

  2、打开喉咙

  在歌唱训练中鈥湸蚩砹澥鞘种匾闹行幕方冢苯佑跋斓缴舻暮没怠b湸蚩砹澮簿褪墙硗肺榷ㄔ谡返奈恢蒙希诟腔蛏鲜账醭晒靶危喔潘桑椒旁谙卵莱莺螅拦卮蚩掳头潘勺匀环畔露院罄馐焙虻暮砹谴蚩摹D敲慈绾文馨镏跹д哜湸蚩砹澞兀

  1)鈥湸蚬封澋淖刺

  鈥湸蚬封澴刺梢匀每谇淮蚩匀唬潘桑诟翘穑谇荒诳占湓龀ぴ龃蟆K栽诔枋保屎聿灰杖寡屎碚趴闷⒆匀绲厮统隼矗湽封澴刺肥凳谴蚩砹暮冒旆ǎ彩垢璩弑Vち艘桓龊芎玫难莩刺T谄绞绷废笆保箍梢杂帽兆斓拟湸蚬封潱湛诖蚬返氖焙颍锉叩淖刺彩强摹⑻У模绻颐窃诔璧氖焙蚨寄鼙3终飧鲎刺幕埃悄愕纳艟筒换崾氢湴租澋摹⑩湵忖澋牧耍愕纳艟突崾氢準拟潯⑩溤驳拟澚恕

  2)用鈥溛⑿︹澴刺创蚩砹

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