6.概述二胡演奏艺术中的生理心理及物理因素(4)

　　笔者认为通过弓子作用于琴弦的压力有三种，一是弓子的重力，二是肌力（有关部位骨骼肌的收缩力，三是持弓右臂的重力。

　　先介绍弓子的重力。任何物体在地球引力的作用下都存在一定的重力，重力的集中点是重心。研究弓子的重力作用需明确三个问题，一，弓子重心的位置在弓杆上；二，弓子重力的作用点在演奏时是它的擦弦点；三，由于重力的作用方向是向下的，因此，演奏时，作用在擦弦点上的力并非弓子的全部重力，而只是它的分力。平时二胡演奏者多注意手的控制力，而忽视借用弓子的重力，因而用力拙效果差。借助弓子的重力则不但减轻手指的负担，并可收到事半功倍的效果。民间弓弦乐器演奏家们在实践中早就悟出了这个窍门儿，他们称这种运弓技巧叫“四两压千斤”即手指用力不大却能降服琴弦“千斤”,的张力。借用弓子重力的演奏要领是：奏外弦时使弓杆向外，即弓杆与弓毛同时向外作用。奏里弦时使弓杆与弓毛同时向里作用。奏里弦应注意通过食指的指端向里扣住弓杆。

　　肌力，重点是指手对弓子的控制力及操作法。研究手对弓子的操作关键是在于明确持弓的杠杆原理。在二胡持弓中，主要是运用平衡杠杆和速度杠杆的原理。平衡杠杆的特点是支点在中间，力点和阻力点（重点）分别在支点的两侧（如天平）。二胡演奏中通常说用中弓部位最方便，就是体现了平衡杠杆的作用。速度杠杆的特点是力点在中间，阻力点和支点分别在力点的两侧。在二胡演奏中速度杠杆的原理体现在弓子里外压弦的运动上。方法是是在平持法的前提下，持弓的食指基节?O住弓杆构成支点，拇指、中指、无名指和食指指端控制弓子有关部位，构成力点，弓毛的擦弦点是阻力点。操弓的关键是稳定支点，勿使弓杆向虎口处滑动。以使通过力点向里外施力，并通过阻力点作用在琴弦上。奏里弦时，为了使支点稳定，可使食指的掌指关节的外侧抵住马尾，这是蒋风之教授操弓的宝贵经验。

　　臂的重力。据侧定在演奏姿势的状态下，右臂的重心位于前臂的近肘部。演奏中若能调动臂的重力压弦，可使音乐效果产生更宏大的气势。遗憾的是这种演奏方法只被少数二胡演奏家所掌握，如闵惠芬、余其伟。原因是从理论上还没有被更多的演奏者所了解，同时这种技巧也确有一定的技术难度。运弓借助臂的重力其方法是：一、首先要体态放松，臂的重心部位有下沉之感。二、运弓时，臂的重心部位朝弓毛擦弦的方向策动。三、在弓毛擦弦的一瞬间，手指对弓杆的压力，必须与臂的策动力在时间上同步。换言之，借助臂的重力意味着是三种压力同时作用到琴弦上。著名二胡演奏家闵惠芬最善于运用臂的重力，她能轻而易举的用弓尖郊位奏出气势磅狄的重音，显示她运弓的深厚功力。她根据不同的音乐意图，三种压力或增或减灵活自如的搭配，从而使她的演奏跌宕多变，出神入化。无独有偶，借用重力演奏并不仅限于二胡，在钢琴、小提琴上也已被人们所重视。如著名钢琴家周广仁教授在谈到钢琴触键的方法时认为，手指不是“打下去”、“拍下去”、“砸下去”，而应是“沉下去”或“掉下去”。潘一鸣教授也曾说，弹钢琴中的手指虽然灵活，但不用重量，力量不能从指尖透出来，声音不通。著名小提琴教育家林耀基教授说运弓有三种感觉，一是顺风的感觉，一是合风的感觉，一是逆风的感觉。笔者在二胡上也有同感，演奏时，压弦的力若以弓子的重力为主，是顺风的感觉，行弓光滑流畅，颇有飞动飘逸之感，音色透亮明快。在运用弓子重力的基础上，再加强手指对弓子的压力，是合风的感觉，发音坚实，力感适中。借用大臂重力，即三种压力相结合是逆风的感觉，行弓很涩，力感横溢，发音苍劲，音势朴拙。我们欣赏阿炳本人演奏的（二泉映月），就是逆风的感觉，这说明阿炳会借用臂的重力。二胡演奏中借用重力，不仅限于重力运弓，此外还有重力揉弦、重力触弦、控制重力跳弓、控制重力换把等。这些内容在笔者其它的拙著中，均有较详细的分析，故不赘述。笔者认为，为了二胡教学的科学化、规范化、应该在技术理论和基础训练方面，建立以重心因素为核心的教学体系。