二胡使用调整及保养方法(2)

　　4，琴马一般都以色木为材料的，因为色木的结构很均匀，是音波传送的最佳材料，因此小提琴的琴马和箱体共鸣乐器也都采用色木为材料。琴马放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低于中心线，琴马向上调节会使音色变亮，但音量会变小。琴马形状为椭圆，自己可以对琴马修整，做扁一些有利于高音和音量的发挥，琴马上的出音孔也可调节，音孔增大可以提高音量，过大会导致音色发空。

　　5，千金线的宽度一般在16mm左右，宽窄对音色的质量很有影响，“宽”音量增大，“窄”音量变小，千金线的高低也会影响音色，千金越高，有效弦距就会增长，音色会变浑厚，一般千金线上下的位置一般是肘部到小指的第二节，这是根据各自演奏员手臂和手指长度调节的。千金弦绕在琴弦部分不易过多，过多会影响弦的振动，多绕的圈数并没有实际意义，接触点只有一个。

　　6，琴弦建议使用钢丝的，钢丝的琴弦振动好，琴弦是音源很重要的，不会生锈的琴弦一般都是不锈钢的，不锈钢的振动无钢丝来的好。

　　7，以上几点都是对二胡调试的几大方面，大家可以根据自己的要求对这几方面进行调试，音色的最佳点也就是二胡各方面的最佳平衡点，二胡的磨合及使用主要就是不断的根据二胡的情况进行调整，使它发挥出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互关联的，突出一方面就会影响到另一方面，因此音量的平衡和音色各方面的协调是最主要的。

　　8，对于二胡的调整应该从实际出发，掌握原理和材料对音色振动的特点，在调整的时候建议首先确定二胡的琴弦，以二胡琴弦为基础进行调试。

　　二胡保养和维护

　　高档二胡都以硬质木料制作，拉完二胡后，要将琴马移至琴筒上方边缘，或在琴马上方位置插入与琴马高度、琴筒对角差不多长度的木棍（铅笔），来减少琴马对琴皮的压力，这种方式简单易用，效果也很好。空调环境和空气湿度小的环境里，对木料和琴皮都有收湿的现象，一干一湿容易使木质表面出现烧丝。烧丝是硬质木料所特有的。修补烧丝可用502胶水，在烧丝表面涂一下，用细砂打磨一下，打磨下的木粉填补到缝隙中，然后再涂上502胶水，反复几次后就看不到烧丝了，硬质木料都有很好的可塑性，砂纸越细越好，打磨的越细就会越亮，在上腊前打磨的范围可以广一些，这样就会和周围比较一体，然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭，直到出光，这样烧丝就可以修复了。这种方法适用与修补琴头，外表的破损处等。烧丝和微小的琴筒开裂并不会影响二胡的声音，运用修补烧丝的方法就可以修补好。琴皮收湿后会紧一些，这都是正常的现象，因此一般情况下用好二胡后就装入布套或琴盒里，以防潮湿气候的影响。如果发现塌皮落调现象，可将二胡放置在通风处所，使皮膜恢复原来的紧度，切不可在日光下曝晒。但在通风中也要注意，不可在阴天通风，因为阴天空气中含水量较大，更容易受潮。通风时也不可距离地面太近，最好将二胡放在架高的木板上，距离地面最少要半米以上。弦轴上弦后如有跑轴现象（有二胡油漆或打磨后留下的腊），可把弦轴与轴孔相接的部位，略涂抹上少许粉笔灰或很细的松香粉就可以止住了。常见还有琴筒尾部有缝隙，这种现象多数是因为琴筒为适应周边气候所导致收缩，而被花板顶出缝隙的现象，修补的时候只要小心取下花板后再修补，然后再按上花板，修补后与新的完全一样的。