二胡运弓技法研究(长篇)

　　从目前实际情况来看，要拉好长弓首先就要解决所谓鈥準级�点鈥澪侍狻６�胡运弓的鈥湸�动说鈥澊�来了一系列运弓方面的弊端，我们不应继续遵循这样的理念来学习，而应该按照鈥湼魉酒渲啊⑾嗷ヅ浜镶�澋睦砟睿�重新审视、设计二胡的运弓动作 　　1、长弓　　顾名思义，二胡的长弓是指从弓根鈥斺�敼�尖、弓尖鈥斺�敼�根的全弓，或曰满弓。从肢体动作来说，它属于展开运动状态，涉及到手指、手腕儿、小臂、肩部乃至躯体部分。长弓的运行速度可谓千差万别，但也可归纳为慢长弓、中速长弓，快长弓三大类。与之相对应的，是可谓千差万别的运弓力度。长弓是二胡运弓技法中的根基。作为一种抒情性、歌唱性强的乐器，二胡擅长演奏的乐曲，其弓法技术的主要成分多数属于长弓范畴。长弓技巧还是发展和掌握其他运弓技巧的基本保证。这是因为长弓一般运弓速度慢一些，我们有时间调整运弓的动作感觉。所以，应当从长弓训练中获取松弛、平衡的能力，打下运弓技法的良好基础。按照一股规律，拉不好长弓的人通常也不会有好的快弓技术。

　　对于初学者来说，长弓似乎好学易掌握，然而，对于已经学习二胡演奏多年的学生来说，却未必都能够拉好长弓。这是因为，我们所说的长弓，必须真正具有相当的质量水准。比如，慢长弓应该具有协调舒展、平衡稳定的动作，松弛、圆润、通透、明亮的声音；快长弓应该具有敏捷有力的运弓动作，或饱满厚实或纯净明亮的声音。这一切可不是轻而易举就能做到的。

　　从目前实际情况来看，要拉好长弓首先就要解决所谓始动点问题。二胡运弓的带动说带来了一系列运弓方面的弊端，我们不应继续遵循这样的理念来学习，而应该按照各司其职、相互配合的理念，重新审视、设计二胡的运弓动作。

　　笔者愿意用以下几句话概括二胡长弓的运弓动作：

　　源于心灵始于手，或刚或柔腕儿走，同展同收大小臂，平衡稳定靠肩头。

　　音乐是一门情感艺术，即便我们只是拉一下空弦，脑海里也应该具有丰富的想象空间，如果需要，可以拉出忧思缠绵的空弦音，也可以拉出欢腾热烈的空弦音。因此，第一句话源于心灵，说的是未有声音先有心情的道理；始于手，意思是说如果需要我们设定一个始动点的话，笔者认为非手莫属〔手指、手腕儿)，手指是人的心灵触控琴弦最前沿、最敏感的部位，演奏者要奏出怎样的一种声音，手指起着至关重要的作用。

　　第二句话的意思是说，手腕儿的重要作用有两点：一是协调手臂的运弓动作，没有协调，便没有了舒展与灵巧；二是提供运弓的色彩变化(轻、重、缓、急，或刚、或柔，主要依靠腕力的变化来实现)。表面看上去，二胡的运弓始动于手腕儿，其实它的真正作用就在于以上两点，手指在腕子动作的同时也要随之作出各种相应的变化。