二胡演奏中力度的技术处理
演奏慢弓是二胡的基础，同时又是一种不好掌握的技术。这其中主要是力度的控制问题。慢弓因为慢就无从以加快速度而达到一定的力度（音头除外）。二胡的运弓讲究一条线走俗话说的好：会拉一条线，不会拉一大片。这里的一条线就是要求运弓平直，否则就是上下前后摇动（一大片）。
按常理，二胡的弓子走向以第一种为好，它比较合乎生理机能的活动规律。但是笔者认为：在慢弓演奏中若追求力度变化，可适当调节一下弓子走向。拉弓时弓子略向下倾斜，而推弓时弓子略向上倾斜。
这样运弓时，右手无论拉弓、推弓都能产生一种向下的重力，而这种重力就加大了右手的弓压（弓毛对琴弦的压力）和弓毛与琴弦之间的摩擦力。如演奏《江河水》的引子：
1 B（3 7弦）
3鈥︹�︹�︹��6鈥︹�︹�︹��2鈥︹�︹�︹��5 . 3 6鈥︹�︹�︹�︹��
为了表现一种悲愤的情绪，前面三个带装饰音的音必须带有音头，才可产生一种突强的爆发力。紧接着的音采用跳把并压揉，将音区移高，产生紧张度，达到一种悲泣的强烈艺术效果。在这个引子里，二胡演奏的力度变化，既是一种强有力的也是一种蕴藏的内在的爆发力，演奏者要有一种把久积内心的悲怨发泄出来的感觉。音头强有力带出的慢弓似波涛一浪高过一浪，情绪不断高涨。演奏时可采用向下增加 重力的运弓方式，以获得满意的音响效果。
另外，弓子的分节顿挫也是改变弓压及摩擦力的一种有效方法，分节顿挫使弓子运行时保持循环的瞬时停顿状态，使弓毛与琴弦之间的摩擦力产生一个个力点，产生抑扬顿挫的力度。如《二泉映月》中长音的处理。
《二胡演奏中力度的技术处理》摘要：向以第一种为好，它比较合乎生理机能的活动规律。但是笔者认为：在慢弓演奏中若追求力度变化，可适当调节一下弓子走向。拉弓时弓子略向下倾斜，而推弓时弓子略向上倾斜。 这样运弓时，右手无论拉弓、推弓都能产生一...
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