二胡技法之快弓

　　快弓是二胡技法中的一个高难动作，需要花费很多精力和时间才能掌握。不会快弓，许多曲子就拉不了。对自学二胡的中老年朋友而言，快弓是一道难关。许多人在这道坎上被卡住，进展迟缓。关于快弓的教材、光碟和文章不少，但理论要变成实践，这个过程是很难的。这两年来，快弓作为我的攻关项目，花了很多时间去练习，终于有了一点进展。虽然对快弓还没有熟练掌握，但有了一点体验，愿意和业余的中老年朋友们交流一下。一.找到感觉。我认为在练琴中，对各种技法要找到感觉，才能步步深入。快弓也不例外。

　　1，重力擦弦的感觉。所谓重力擦弦，就是在运弓时要发挥自然重力的作用，增加弓毛对琴弦的摩擦力。快弓的触弦时间极短，摩擦力不够，发音便不清晰、不结实。而增加摩擦力才能咬住弦。这种感觉是感受到运弓时有阻力感，能顺利地使上劲。发出地声音是饱满的，结实的，而且没有噪音。

　　2，轻快流畅的感觉。正确的快弓手法演奏出的快弓，给人一种非常轻快的，如行云流水般的感觉。随着音符高低的变化，快速的旋律如流动的水一样畅通无阻。不但要流畅，还要轻快悦耳，毫无滞涩之感。聆听名家高手的快弓，再听听自己拉的快弓，这种感觉很容易找到。

　　3，弹琴摇扇的感觉。快弓的指法不像慢弓那样鈥槹聪意�櫍�而是要像弹钢琴似的鈥樀�弦鈥櫋Ｊ鞘种冈谇傧疑咸�动，因而像弹琴一样击打琴弦。手指不但要灵活，还要有弹跳力。摇扇。是指运弓，运弓作用力的轴心放在小臂中心，让小臂快速的摇动，形成下意识的动作。手腕要高度灵活，要体会把弓子轻松地甩起来的感觉。

　　4，精确配合的感觉。左手指触弦的时间与弓毛擦弦的时间点，要高度协调一致，同起同落，紧密配合。当速度达到每小节160～180拍的时候，两手的配合用鈥樧既封�櫼言对恫还唬�应作到鈥樉�确鈥櫋Ｕ庵志�确虽无法量化，但要用耳来判断，用心去感受。有零点几秒的偏差都不行。左右手两点对齐的感觉非常清晰悦耳，否则就会感到拖泥带水，不干净、不利索。综合起来，快弓的感觉是鈥溈於�不乱，清而不浊，亮而不涩，脆而不虚鈥潯６�.打牢基础。实践来自于理论的指导，感觉来自于练琴的实践，找到感觉缘自基础的训练。掌握快弓技法，必需夯实基础。没有坚实的基础，快弓就快不起来。

　　笔者认为应加强以下几方面的训练。

　　1，活指练习。手指的灵活与弹力的增强是快弓的重要环节。练习曲中有大量的活指和交替指练习。除在琴上练外，在平时看电视、乘车、与人聊天的时候，都可以把左手指放在右手背上弹跳。通过坚持不懈、不断加速的练习，手指的灵活性

　　必然得到提高。

　　2，手型调整。快弓要求指尖快速、轻巧而有弹性的击打琴弦，手指要排成一条线

　　。对于食指和中指，不成问题，但无名指和小指需要调整定型，才能达到这一要求。无名指第三关节本不灵活，因此弯曲的程度不够，需要把它练弯一些。小指较短，有的人小指比常人短，更需要把它锻练抻长，才能准确的达到大二度，甚至大三、四度的指距。平时可以经常把右手变拳，在无名指和小指之间挤压，以增大其间距。

　　3，活腕练习。只有把手腕练活、练软、练松，既柔软又有力，才能支持快弓的持久而稳定的动作。活腕与小臂的摇动并不矛盾，他们之间是相互协调的关系。练活腕，可在中速拉琴时，手腕、手指放松，有意识的加大手腕左右摆动的幅度，然后逐渐加快。拉内弦时，手腕不如拉外弦灵活，对内弦活腕要加大训练量。

　　4，运弓练习。内外弦分开拉空弦练习，由慢到快运弓，体会加重擦弦、活腕的感觉，一弓一音干净利索，没有噪音。然后在第一把位单弦上拉音阶，每个音快速拉8次，第一个音要加重音。以后每一音按4次、2次、1次递减，反复练习，逐渐加快。三.快弓技法。经过一段时间的基础训练，两手已对快弓逐渐适应，可进行技巧训练。

　　笔者认为，快弓技术主要有三个难点，六项注意。 三个难点是：

　　[NextPage

　　1，两手配合，两点对齐。左手指触弦的时间点与右手控制弓子在弦上的时间点，必需对齐。要精确无误，奏出的声音才能特别干净利落，非常好听。否则，有一点点误差，声音就会参差不齐，拖泥带水。要找到两点对齐的感觉，先从慢练开始，逐渐提速，欲速则不达。

　　2，快速换弦，不露痕迹。快速换弦是一项最难的技术。因为在运弓中，有弓子的运动方向相反、作用力内外方向的转换、手指与弓子着力点的变换以及腕力、指力、手臂前后运动等不同形式的转换，这些力点复杂的变化过程，都要在瞬间完

　　成，是造成快速换弦高难动作的原因。内外弦推拉的四种换弦方式中，先拉外弦、后推内弦的反相运弓是最难的。要从慢练起步，不断体会小臂带动手腕、手指旋外的动作，如同鈥樠心�鈥櫟母芯酰�直到熟练自如的运用。由于换弦速度很快，换弦后的第一个音，是弓子鈥樧不麾�櫾谙疑系摹Ｒ虼艘�控制运弓力度，保持内外弦音量的一致，还要避免发出噪音。

　　3，快速换把，准确到位。快速换把，特别是大跳换把，要求一步到位，不容半点犹豫迟缓。无论是同弦换把，或是内外弦换把，都应如此。同时还要求音准，尽量减少滑音的痕迹，这就使换把增加了难度。培养和巩固手指的距离感，手腕的上下快速滑动，手指的果断按弦，都是快速换把的重要训练内容。]

　　六项注意是：

　　1，音准要高度控制。在不同的调式中，大2度与小2度的指距是不同的；在上把位与下把位时，指距也是不同的。指距决定音准。快速的按弦，要靠头脑中存储的各种调式指距的映像，来快速地控制和指挥手指的准确动作，才能使保证音准。

　　2，弓子要甩动起来。通过快弓基础训练，把手腕练软、练活，在轻松自如地运弓中，继续提高。当速度不断加快，手腕高度灵活，动作也会越来越小，自然而然地把弓子甩动起来，轻快而流畅，奏出地声音则更加清晰，有颗粒感。

　　3，手指离弦距离要近。要想提高快弓速度，手指必需处在离弦很近地位置，尽量减少手指运动地空间。对于食指和中指来说不成问题，难的是无名指和小指。根据手型的自然状态，它们总是抬的高，影响按弦速度。要把这两个手指练低，谈何容易。观看赵元春的快弓练习示范光碟，四个手指几乎都在弦上伏着，不管哪一个手指按弦，其他手指的位置都离弦极近，令人羡慕不已。

　　4，走弓的距离要短。弓毛在擦弦时运动的距离越长，占用的时间越长。要提高弓速，就要加快弓子左右运动的频率，擦弦的距离要尽量缩短。

　　5，时值要保持均等。快弓在演奏16分音符或32分音符时，每一个音符的时值要保

　　持均等，不能有长有短。由于无名指和小指灵活性不如食指、中指，离弦缓慢而造成时值延长的毛病，多出在这两个手指上。因此要加强无名指和小指的灵活性训练。

　　6，弓速要保持均衡。除非乐曲有升速或降速的要求，运弓的速度要保持均衡。不能随意忽快忽慢。

　　对于快弓的理解，我目前的水平只认识到这一步。即使掌握了快弓要领，明确了快弓的技术方法，达到熟练的程度，还要经过相当时日的刻苦训练。我也正在努力实践这这一过程。所说的体验，是纯业余、特粗浅，难免有误，请二胡里手、高手，及各位朋友指导。