这也该是作家素心喜爱的书装之一了。

　　1970年底，她在一篇有关《读者文摘》中文版的短文中曾经交待说，“我是从事写作和编辑的人”，对于这两项工作，我都“有一个努力的方向，就是如何运用浅显的文字和简短的词句”来表情达意，以便让人读起来更“舒服”。

　　那么，作为纯文学出版社的出版发行人，夏林含英对于纯文学版的书装，当也是如此追求的吧？在1982年3月14日执笔写定的《芸窗夜读》“自序”中，我们可以读到这样一段话：

　　这是我们第三次以罗青的画作封面，前两本是我编著的《中国近代作家与作品》和琦君著的《词人之舟》，读者及同人等都非常欣赏，谢谢他。

　　这部《芸窗夜读》，是林海音在台湾二十二年间文学创作和编辑心路的剪影集，包括了极为丰富的内容，有《城南旧事》、《作客美国》、《护生画集》、《纯文学散文选集》，以及列入“纯文学丛书”中文化主题系列的《中国竹》、《中国豆腐》、《中国儿歌》、《中国近代作家与作品》等的前言后记；有《纯文学》月刊的发刊词和自己主编《联合报·联合副刊》的十年回忆录；有关于钟理和、夏济安等台湾作家的追怀；有对琦君代表作《烟愁》、《琦君说童年》，以及其他作家《滚滚辽河》、《追忆西班牙》、《永远的微笑》等作品的推介和评论……

　　总之，《芸窗夜读》是研究林海音创作道路和编辑历程所不可或缺的文本。

　　隐地先生在他的《涨潮日》（台北尔雅出版社2000年版）中有《翻转的年代：七十年代的文艺风（1970－1979）》一章，其附篇《到林先生家作客》，不可不引起我们的特别注意。

　　因为这篇文章记录下来了那个年代林海音在文艺界犹如“联谊大使”一般的身影。隐地回忆说：“七十年代到林先生家作客，现在回想起来愈发显得那个年代的祥和温馨，以及人与人之间的亲密。”

　　那个年代，尚未爆发乡土文学之争，作家和作家之间，识与不识，都亲得不得了，……全部都像一家人。见了面有说不完的话。就算不爱说话的，只要到了林先生家作客，也会变得话多起来，有时大家还抢著说话，笑声穿插其间，加上主人林先生一口标准悦耳的京味儿，个个都成为快乐的客人，不到晚上十二点钟，总是舍不得离开这样笑意暖意满屋的夏林府。