古云“窈窕淑女，君子好逑”，“窈窕”之美在形，在于潭水之绿的颜色；“淑女”之美在心，在于潭水之绿的韵味。很多时候，女人之美是说不清道不明的，正如潭水之美一样，“可爱的，我将什么来比拟你呢？我怎么比拟得出呢？”所以，真正的美是外形与内涵的和谐统一，归根结底是作者的性情所致，是绵绵不绝地散发出来的诗意，是青春品尝之时生命律动之中的一道神采。

　　我们再可以作一番联想阅读，看朱自清的散文之中是否也有类似于通过女人的比喻来描摹眼中景物的例子。先看他《温州的踪迹》的第一篇《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》中描绘小小横幅的画景：“纸右一圆月，淡淡的青光遍满纸上；月的纯净，柔软与平和，如一张睡美人的脸”“枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊”。此文写于《绿》之前一个星期，是作者面对好友马盂容的赠画画面的色彩勾画和情韵意境进行的精心品赏，作者用“睡美人的脸”形容圆月的形貌，立马使画作栩栩如生；而那“少女的臂膊”，正把枝丫的脆嫩嫣润随意伸展的样子暴露无遗。再看，作者迫于生计离开温州到浙江国立第四中学和上虞春晖中学任教期间游历白马湖后创作的《春晖的一月》中的一个句子：“这是一个阴天。山的容光，被云雾遮了一半，仿佛淡妆的姑娘。”借姑娘的淡妆来表现山色若隐若现羞涩地披着晨纱的神秘，于是给读者留下无穷想象的空间。三看，1925年2月15日朱自清以《女人》为题写下一篇难得的散文，虽然作者在文首说明自己只是对朋友白水谈论女人的看法进行整理，但是，我们同样从文中可以清晰地读到朱自清对“女人”的欣赏、欢喜和陶醉，文中说：“艺术的女人便是有着美好的颜色和轮廓和动作的女人，便是她的容貌，身材，姿态，使我们看到了感到‘自己圆满’的女人。这里有一块天然的界碑，我所说的只是处女，少妇，中年妇人，那些老太太们，为她们的年岁所侵蚀，已上了凋零与枯萎的路途，在这一件上，已是落伍者了。”《女人》的文字几乎全在“艺术的女人”的话题中展开，通篇洋溢着青春的气息，欣羡的赞叹，把朋友之间的审美观感落实在女人的一切行为相貌之上。可见，作者在《绿》中为何把潭水之绿比做少妇的裙幅和处女的心，比做十二三岁豆蔻年华的小姑娘了。面对着这样的女子和心爱的可人儿，不难理解作者的心会“随潭水的绿而摇荡”，产生“张开两臂抱住她”的冲动，以后的一系列行为和激情，全在情不自禁的自然抒发而已。四看，作者的经典散文《荷塘月色》，作者同样通过对女人的细腻生动地描绘来体现如泻月色之下的荷塘的具体形象，以“亭亭的舞女的裙”写荷叶，化静为动，呈现她的秀美姿态；以“袅娜”和“羞涩”来写荷花，表现其含韵神态；以“刚出浴的美人”再现荷花的润泽之美，天生丽质；以“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”写月色下的树影，俨然一幅工笔画的杰作。如此反复用“女人”的形象姿态来比喻荷塘月色的美景和烘托宁静超脱的情绪，那样的和谐之美实属罕见。

　　朱自清的散文，善于以形为本，孜孜以求一种工笔绘画的美，让读者能从中体验到“拆开来看，拆穿来看”的细致绮丽，足见他的语言艺术的典雅清新，朴素动人。回头再看《绿》中结尾部分的几个句子：

　　那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善昧了。我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。我送你一个名字，我从此叫你“女儿绿”，好么？

　　作者多次反复“那醉人的绿”，其情感一次比一次深入，其感叹一次比一次深邃。随后，作者展开更深远的联想与想象来抒情，用“裁带”和“挹眼”来反映潭水的轻盈、清澈和含情；用“拍你”“抚摩着你”来表示自己的亲切、真挚和眷恋；用“如同一个十二三岁的小姑娘”来突出绿水的纯真、鲜润和美妙。作者由开始时的喜爱、独钟之情到了如痴如醉忘乎所以的境界，忍不住地说：“我送你一个名字，我

　　从此叫你‘女儿绿’，好么？”感情热烈、真挚而细腻，绿在心中，情在景中，那是一种何等的痴爱狂恋之情。

　　《绿》是一首朱自清先生年轻时期青春心灵的歌声，表面没有恣肆汪洋般的汹涌波涛，内里却蕴涵着心灵世界的稠密情怀，为我们展开了一幅充满诗情画意的山水卷轴。意蕴之中，尽现作者女性化艺术之美，这是否就是作者热爱生活倾情山水的又一种神韵呢。

　　参考文献：

　　1．姜建、王庆东著《朱自清图传》，湖北人民出版社2006年9月版。

　　2．朱乔森鳊《朱自清散文全集》（上集），江苏教育出版社l998年7月版。